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Madrid, 16 jun (EFE).- Del a priori imprevisible encuentro entre Lana del Rey y Dan Auerbach, nuevo rey Midas del rock gracias a su trabajo en The Black Keys, surge \u00abUltraviolence\u00bb, un disco que, a\u00fan en el punto intermedio entre rocosidad y elegancia, arrastra a la dama l\u00e1nguida a territorios a\u00fan m\u00e1s tormentosos que \u00abBorn to die\u00bb.<\/p>\n
Violencia y sometimiento, amores finiquitados por la v\u00eda dolorosa, armas, bourbon y hasta alguna referencia b\u00edblica pueblan el imaginario de este trabajo que hoy sale a la venta en formato digital -ma\u00f1ana en formato f\u00edsico- y que, como la serie de televisi\u00f3n \u00abTrue detective\u00bb, recupera la vigencia de la cr\u00f3nica negra socio-musical del \u00e1rido sur estadounidense.<\/p>\n
Alto era el list\u00f3n que Del Rey deb\u00eda igualar tras convertir su anterior \u00e1lbum en la revelaci\u00f3n de 2012, el quinto m\u00e1s vendido en todo el mundo con una estrategia basada sobre todo en la viralidad de internet y en una propuesta de corte retro que, parad\u00f3jicamente, sonaba muy fresca y que se dejaba querer como independiente, aunque detr\u00e1s hubiese mucho poder\u00edo econ\u00f3mico y publicitario.<\/p>\n
Sin perder de vista las se\u00f1as que hicieron de ella un producto f\u00e1cilmente reconocible, \u00abUltraviolence\u00bb (Universal Music) se interna en nuevos caminos merced a su alianza con el cantante y vocalista de The Black Keys, Dan Auerbach, en calidad de productor.<\/p>\n
La levedad de los a\u00f1os 40 y 50 se hermana con la incipiente dureza rock de los 70, del exotismo colonialista de Shangai parecemos transportados a los bares de asueto americanos en el Vietnam b\u00e9lico y de la exaltaci\u00f3n amorosa de \u00abNational Anthem\u00bb se despierta uno en el sudoroso cl\u00edmax sexual del loable \u00abWest coast\u00bb o en el suplicio de \u00abCruel world\u00bb.<\/p>\n
En los seis minutos y medio de este primer corte del repertorio, hondo pero expansivo bajo el dominio del bajo y el bombo, la artista reafirma que no se conforma y, en pos de su objetivo, se deja impregnar por el talento e inspiraci\u00f3n de otros.<\/p>\n
Auerbach, al que supuestamente conoci\u00f3 en una fiesta en la que descubrieron sus m\u00faltiples coincidencias en gustos musicales, se hace presente en numerosos instantes de br\u00edo roquero, como la sacudida final de guitarra de \u00abShades of cool\u00bb, en un giro inesperado para un tema que nace m\u00e1s soul, aparentemente bajo el influjo vocal del \u00abLoving you\u00bb de Minnie Riperton.<\/p>\n
De no haber sido por el destino, el mismo d\u00eda de la muerte de Lou Reed, Del Rey deber\u00eda haber grabado con \u00e9l una de las joyas de este \u00e1lbum, \u00abBrooklyn baby\u00bb.<\/p>\n
\u00abWell, my boyfriend’s in the band, he plays guitar while I sing Lou Reed, I’ve got feathers in my hair I get down to Beat poetry\u00bb, canta en el pegadizo estribillo de este tema, un tanto naif en su tem\u00e1tica pero mel\u00f3dicamente muy efectivo, con una voz l\u00fagubre de fondo que parece despertar el fantasma del neoyorquino maldito.<\/p>\n
Los violines que dominaban \u00abBorn to die\u00bb son menos abundantes, pero a\u00fan se escuchan en el sencillo que titula el disco y que, adem\u00e1s de un par de frases en espa\u00f1ol, contiene lo que parece la glorificaci\u00f3n de una relaci\u00f3n dependiente sacudida por la violencia, al cantar: \u00abHe hit me and it felt like a kiss\u00bb (\u00abme golpe\u00f3 y lo sent\u00ed como un beso\u00bb, en espa\u00f1ol).<\/p>\n
Del Rey parece postularse como el reemplazo natural de Patsy Cline en el siglo XXI, sobre todo en canciones como la postrera \u00abThe other woman\u00bb, versi\u00f3n de Nina Simone, y bien define el sentimiento de este disco en el verso clave de otro tema: \u00abI’m pretty when I cry\u00bb, o lo que es lo mismo, \u00absoy bella cuando lloro\u00bb.<\/p>\n
No se limita siempre al papel de v\u00edctima y saca las u\u00f1as cuando quiere. \u00ab‘Fucked My Way Up To The Top’ es una canci\u00f3n sobre una cantante que me acus\u00f3 de no ser aut\u00e9ntica, pero luego me rob\u00f3 el estilo y lo copi\u00f3 descaradamente\u00bb, protestaba en una entrevista, lanzando un pu\u00f1al que numerosos periodistas vieron dirigido contra la joven y deslenguada Lorde.<\/p>\n
\u00abLo que yo hago, lo hago mejor. No tienes nada, yo pas\u00e9 la prueba y soy la mejor\u00bb, reivindica en ese tema, en el que a\u00fan va m\u00e1s all\u00e1. \u00abSoy el drag\u00f3n y t\u00fa la furcia\u00bb, apostilla, por si no hab\u00eda quedada clara la intencionalidad ofensiva.<\/p>\n
En menos de un mes, exactamente el 5 de julio, el p\u00fablico del Festival Vida de Vilanova i la Geltr\u00fa, en Barcelona, tendr\u00e1n la oportunidad de comprobar si la evoluci\u00f3n discogr\u00e1fica de Del Rey se palpa tambi\u00e9n en su \u00fanico directo en Espa\u00f1a, con la sangre de estas heridas musicales a\u00fan frescas.<\/p>\n
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Por Javier Herrero<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Madrid, 16 jun (EFE).- Del a priori imprevisible encuentro entre Lana del Rey y Dan Auerbach, nuevo rey Midas del rock gracias a su trabajo en The Black Keys, surge \u00abUltraviolence\u00bb, un disco que, a\u00fan en el punto intermedio entre rocosidad y elegancia, arrastra a la dama l\u00e1nguida a territorios a\u00fan m\u00e1s tormentosos que \u00abBorn<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":16109,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[224],"tags":[],"class_list":{"0":"post-16108","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-noticias-actualidad"},"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t