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Madrid, 11 jun (EFE).- El compositor mexicano Mario Lavista, que el s\u00e1bado recibir\u00e1 el Premio SGAE de la M\u00fasica Iberoamericana Tom\u00e1s Luis de Vitoria, cree que Mozart, si hubiese nacido en nuestra \u00e9poca, estar\u00eda en \u00abun laboratorio de m\u00fasica electr\u00f3nica\u00bb experimentando las nuevas posibilidades.<\/p>\n
Lavista recibir\u00e1 el premio por \u00absu relevante obra, profundamente arraigada en la identidad de su pa\u00eds y que contribuye a la creaci\u00f3n de un lenguaje universal en la cultura iberoamericana\u00bb, seg\u00fan el jurado que el pasado noviembre le otorg\u00f3 el galard\u00f3n.<\/p>\n
El Premio SGAE de la M\u00fasica Iberoamericana Tom\u00e1s Luis de Vitoria reconoce a un compositor vivo por haber contribuido sustancialmente al enriquecimiento del acervo musical de los pueblos iberoamericanos a trav\u00e9s de su obra creativa.<\/p>\n
En los \u00faltimos a\u00f1os Lavista se ha interesado por explorar e investigar las nuevas posibilidades t\u00e9cnicas y expresivas que ofrecen los instrumentos tradicionales y es fundador del grupo de improvisaci\u00f3n Quanta, que explora la creaci\u00f3n e interpretaci\u00f3n simult\u00e1nea y la simbiosis que surge entre los acordes de la m\u00fasica en vivo y la electroac\u00fastica.<\/p>\n
Lavista ha explicado, en una entrevista con Efe, que la m\u00fasica del siglo XX ha puesto \u00aben tela de juicio\u00bb el sistema musical establecido en la sociedad occidental durante los siglos XVII, XVIII y XIX.<\/p>\n
\u00abNosotros, los compositores del siglo XX hemos nacido con la incertidumbre del lenguaje, algo que no suced\u00eda en tiempos de Mozart o Bach\u00bb, ha afirmado el maestro para quien, si Mozart -uno de sus mayores referentes- hubiera nacido en nuestra \u00e9poca, trabajar\u00eda en un \u00ablaboratorio de m\u00fasica electr\u00f3nica\u00bb, experimentando las posibilidades de las nuevas t\u00e9cnicas modernas.<\/p>\n
Por otro lado, Lavista confiesa que la aparici\u00f3n de este \u00abnuevo lenguaje\u00bb ha distanciado al oyente de la m\u00fasica cl\u00e1sica contempor\u00e1nea, convirti\u00e9ndola en un \u00abarte superior\u00bb, solo valorado por un \u00abpeque\u00f1o grupo\u00bb.<\/p>\n
Esto es algo que el maestro lamenta pero que tambi\u00e9n agradece, ya que si no la m\u00fasica cl\u00e1sica contempor\u00e1nea podr\u00eda convertirse en un \u00abnegocio\u00bb que mantendr\u00eda a los compositores \u00absujetos al mercado\u00bb, teniendo que hacer lo que \u00ables piden\u00bb y no lo que \u00abellos necesitan\u00bb.<\/p>\n
En cualquier caso, \u00aben una sociedad como la nuestra, consumista y sujeta al mercado\u00bb, ser compositor de m\u00fasica cl\u00e1sica le parece \u00abuna insensatez\u00bb, ya que considera que este g\u00e9nero no tiene una verdadera demanda.<\/p>\n
El maestro asegura que de haber podido, habr\u00eda elegido ser compositor en la Edad Media, una \u00e9poca en la que la m\u00fasica cl\u00e1sica no se consideraba una \u00abdisciplina art\u00edstica\u00bb sino una \u00abdisciplina del saber\u00bb, ya que en su opini\u00f3n la m\u00fasica es \u00abuna fuente inagotable de conocimiento del ser humano y del mundo\u00bb.<\/p>\n
El maestro Lavista sucede en el palmar\u00e9s de honor al cubano Harold Gramatges (1996), al espa\u00f1ol Xavier Montsalvatge (1998), al peruano Celso Garrido-Lecca (2000) o al venezolano Alfredo del M\u00f3naco (2002).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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