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Madrid, 5 jun (EFE).- Hay dos motivos por los que no se suele representar \u00abI vespri siciliani\u00bb, de Verdi: porque es de una \u00abdificultad horrible\u00bb para el tenor y casi a\u00fan m\u00e1s para la soprano, ha asegurado hoy el director James Conlon en la presentaci\u00f3n de ese t\u00edtulo que ofrecer\u00e1 el Real desde el d\u00eda 11 en versi\u00f3n concierto.<\/p>\n
Los \u00abatrevidos\u00bb que en esta ocasi\u00f3n se pondr\u00e1n bajo su batuta son la estadounidense Juliana di Giacomo y el italiano Piero Pretti, a los que acompa\u00f1ar\u00e1n sus compatriotas el bajo Ferruccio Furlaneto y el bar\u00edtono Franco Vassallo.<\/p>\n
\u00abEs horrible para el tenor. Muy dif\u00edcil. Pl\u00e1cido Domingo me dec\u00eda que todo el mundo le comentaba antes de cantar ‘Otelo’ lo complicado que era ese papel, y que, sin embargo, nadie se lo dec\u00eda con ‘I vespri’ siendo much\u00edsimo m\u00e1s dif\u00edcil\u00bb, ha explicado Conlon, acompa\u00f1ado del intendente del Real, Joan Matabosch, en la presentaci\u00f3n de la obra.<\/p>\n
Hay, en resumen, dos motivos por los que este t\u00edtulo no se representa habitualmente: \u00abpor la dificultad para el tenor y para la soprano, que debe cantar como una l\u00edrica en el segundo acto, casi como Abigail de Nabuco en el primero, y en el \u00faltimo una ‘fioratura’ como si estuviese cantando ‘Sempre l\u00edbera’. Es de locos. Casi imposible\u00bb.<\/p>\n
El maestro ha dirigido tanto la versi\u00f3n francesa, el idioma en el que se estren\u00f3, como la italiana, y no sabr\u00eda decantarse por una de las dos, porque ambas tienen \u00abventajas\u00bb, aunque ser\u00e1 la segunda la que llegue al Real porque as\u00ed lo quiso el anterior intendente, Gerard Mortier.<\/p>\n
\u00abLo cierto es que el alma de Verdi era italiana y se aprecia una discordancia entre la m\u00fasica y la letra de sus dos \u00f3peras francesas -\u00abDon Carlo\u00bb es la otra- y es el idioma. A \u00e9l no le gustaban especialmente ni el pa\u00eds ni los franceses, pero, por otra parte, el problema con la versi\u00f3n italiana es que la traducci\u00f3n no es buena\u00bb, ha detallado.<\/p>\n
Conlon afirma que Verdi ha dotado a los cuatro protagonistas de una \u00abprofundidad impresionante\u00bb y que si esta fuera su \u00fanica obra \u00abse considerar\u00eda una obra de arte, pero al comparar Verdi con Verdi, adquiere un lugar distinto en la jerarqu\u00eda\u00bb.<\/p>\n
Esta \u00f3pera, posterior a \u00abLa Traviata\u00bb, abre camino a \u00abSimon Boccanegra\u00bb, \u00abtodo un reto, un paso muy valiente y con el que cumpl\u00eda su deseo de tener \u00e9xito en Par\u00eds y probar la f\u00f3rmula de la gran \u00f3pera, la que inicia su andadura en los temas hist\u00f3ricos como ser\u00e1, m\u00e1s tarde, ‘Don Carlo'\u00bb, ha apuntado.<\/p>\n
La \u00f3pera, estructurada en cinco actos a pesar de que a Verdi esa arquitectura \u00abno le complac\u00eda especialmente\u00bb, se basa en un hecho real ocurrido en 1282 y que se conoce como las v\u00edsperas sicilianas, recogido en el tratado medieval \u00abLu rebellamentu di Sichilia\u00bb.<\/p>\n
Matabosch ha recalcado que esta obra, a pesar de no tener demasiada popularidad, es una de \u00ablas m\u00e1s importantes\u00bb del compositor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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