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Madrid, 30 may (EFE).- Del cine de autor a los zombies y del coqueteo experimental al destape, la carrera de Jordi Grau (Barcelona, 1930) es una de las m\u00e1s vers\u00e1tiles y arriesgadas del cine espa\u00f1ol, un riesgo por el que ha pagado un precio, seg\u00fan cuenta a Efe con motivo de la publicaci\u00f3n de sus memorias.<\/p>\n
\u00abNunca he hecho una pel\u00edcula con vocaci\u00f3n comercial\u00bb, asegura el autor de \u00abUna historia de amor\u00bb o \u00abEl espont\u00e1neo\u00bb, de los sesenta, y de los t\u00edtulos de horror \u00abCeremonia Sangrienta\u00bb (1973) y \u00abNo profanar\u00e1s el sue\u00f1o de los muertos\u00bb (1974), que le han valido la etiqueta de director de culto.<\/p>\n
\u00abLa \u00fanica vez que acept\u00e9 el reto fue en ‘Tuset Street’, con Sara Montiel, y fue el principio de mi fracaso, ah\u00ed perd\u00ed mi convicci\u00f3n\u00bb, relata durante una entrevista en su casa, rodeado de pinturas realizadas por \u00e9l.<\/p>\n
Las desavenencias con Sara Montiel son uno de los cap\u00edtulos de sus memorias, \u00abConfidencias de un director de cine descatalogado\u00bb (Calamar Ediciones), en las que desgrana lo que \u00e9l llama \u00abla trastienda\u00bb de su vida cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n
Grau da su visi\u00f3n de un conflicto muy aireado en su momento, incluyendo un inconsciente rechazo por parte del director a una supuesta invitaci\u00f3n sexual de la estrella durante un encuentro en una habitaci\u00f3n de hotel para hablar del personaje.<\/p>\n
\u00abSara Montiel no me gustaba, ni como mujer ni como actriz. El problema fue creerme que yo pod\u00eda mostrar otra faceta suya, la de un ser popular, sencillo y descarado. Pero ella quer\u00eda ser una marquesa, la visi\u00f3n que tienen las porteras de las marquesas, porque esa era la base de su \u00e9xito\u00bb, indica.<\/p>\n
La amistad de Grau con Federico Fellini tambi\u00e9n ocupa unas cuantas p\u00e1ginas. Una amistad que surgi\u00f3 en Roma, el d\u00eda en que el autor de \u00abLa dolce vita\u00bb dio una charla en su clase de cine y, ni corto ni perezoso, el catal\u00e1n le pidi\u00f3 una entrevista.<\/p>\n
\u00abLe ca\u00ed simp\u00e1tico\u00bb, dice Grau, que acab\u00f3 de impresionar al maestro cuando vio publicada la entrevista en una revista espa\u00f1ola, pese a que el improvisado periodista no hab\u00eda grabado nada ni tomado apenas notas.<\/p>\n
El \u00e1nimo renovador del cineasta espa\u00f1ol -en realidad, fidelidad a su instinto- se vislumbr\u00f3 desde su primera pel\u00edcula, \u00abNoche de verano\u00bb (1962), un drama rom\u00e1ntico con Paco Rabal, con una arriesgada lectura moral para la \u00e9poca, que le enfrent\u00f3 con los productores, ligados al Opus Dei.<\/p>\n
\u00abQuer\u00eda contar historias aut\u00e9nticas, que conoc\u00eda, nada m\u00e1s\u00bb, se\u00f1ala. \u00ab\u00bfHe pagado un precio? S\u00ed, pero casi dir\u00eda que lo estoy pagando ahora. La \u00faltima pel\u00edcula que hice fue \u00abTiempos mejores\u00bb y de eso hace 15 a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n
Desde entonces, Grau ha intentado levantar varios proyectos, incluido un \u00abDon Juan\u00bb basado en la versi\u00f3n menos popular de Tirso de Molina, pero ninguno ha acabado de fraguarse.<\/p>\n
\u00abLo que ocurri\u00f3 con ‘Tiempos mejores’ es que un productor importante quer\u00eda entrar en el negocio, pero con la condici\u00f3n de que lo hicieran Carmen Maura y Andr\u00e9s Pajares, que est\u00e1n muy bien, pero no eran los personajes de mi pel\u00edcula\u00bb, explica.<\/p>\n
Grau no pas\u00f3 por el aro y la cinta se qued\u00f3 sin el soporte de producci\u00f3n que necesitaba. \u00abEse fracaso ha hecho que me haya ido encontrando desde entonces con la oposici\u00f3n de los productores\u00bb, dice.<\/p>\n
Pero antes de llegar a ese punto hay una veintena de t\u00edtulos a revisar, incluido \u00abLa trastienda\u00bb, un alegato contra la doble moral burguesa, que fue un \u00e9xito de taquilla, ayudado, eso s\u00ed, por el segundo y medio de desnudo frontal de Mar\u00eda Jos\u00e9 Cantudo, el primero de la Transici\u00f3n.<\/p>\n
O sus dos \u00fanicas incursiones en el terror, \u00abCeremonia sangrienta\u00bb, basada en la vida real de la Condesa Bathory, que se ba\u00f1aba en sangre de v\u00edrgenes para conservar su juventud, y \u00abNo profanar el sue\u00f1o de los muertos\u00bb, una de las primeras pel\u00edculas de zombis hechas en Espa\u00f1a.<\/p>\n
Cuando se le pregunta el porqu\u00e9 de una carrera tan heterog\u00e9nea, Grau responde con algo que le dijo hace muchos a\u00f1os a un amigo que le pregunt\u00f3 qu\u00e9 hac\u00eda \u00e9l metido de ayudante en una pel\u00edcula de romanos.<\/p>\n
\u00abLe dije: ‘Primero, tengo que seguir viviendo. Si tengo talento, lo demostrar\u00e9 de alguna manera y sino, seguir\u00e9 haciendo lo que pueda’. Mi actitud siempre ha sido muy posibilista. Al escribir el libro es cuando me he dado cuenta de ha habido una cierta integridad en mi actuaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
El t\u00edtulo, \u00abConfidencias de un director descatalogado\u00bb se le ocurri\u00f3 un d\u00eda en que pregunt\u00f3 en unos grandes almacenes por \u00abGinger y Fred\u00bb de Fellini y le dijeron que estaba descatalogada. \u00abPero, \u00bfc\u00f3mo puede ser? -exclama-. Es como si en el Prado encierran Las Meninas porque son de hace 400 a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n
Acto seguido hizo la prueba con su propia pel\u00edcula m\u00e1s popular, editada en pa\u00edses como Alemania, Inglaterra o Jap\u00f3n, \u00abNo profanar el sue\u00f1o de los muertos\u00bb. La respuesta, es f\u00e1cil de adivinar.<\/p>\n
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Por Magdalena Tsanis.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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