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Cannes (Francia), 21 may (EFE).- El siempre pol\u00e9mico y rebelde Jean-Luc Godard sigue fiel a sus principios y no viaj\u00f3 a Cannes para presentar su \u00faltima pel\u00edcula, \u00abAdieu au language\u00bb, que pese a todo conquist\u00f3 el festival desde su extra\u00f1a y un tanto inconexa reflexi\u00f3n contra el totalitarismo.<\/p>\n
Godard, que en un primer momento hab\u00eda dicho que acudir\u00eda, rechaz\u00f3 finalmente viajar para el estreno de su filme, que compite por la Palma de Oro, aunque sin dar explicaciones. Pero poco despu\u00e9s de la proyecci\u00f3n de hoy se hizo p\u00fablica una \u00abcarta filmada\u00bb en la que el cineasta franc\u00e9s agradece la invitaci\u00f3n a Cannes y ofrece una explicaci\u00f3n a su ausencia, eso s\u00ed, a su modo.<\/p>\n
La carta -un v\u00eddeo de poco m\u00e1s de ocho minutos- da las gracias al presidente del festival, Gilles Jacob, y al delegado general, Thierry Fr\u00e9maux, por haberle invitado de nuevo pero les recuerda que hace mucho que no participa en la distribuci\u00f3n de sus filmes.<\/p>\n
\u00abNo soy tampoco el que vosotros cre\u00e9is que a\u00fan soy\u00bb, afirma el realizador, de 83 a\u00f1os, en un v\u00eddeo titulado \u00abKHAN KHANNE s\u00e9lection naturelle 2014\u00bb, en el que se suceden referencias a Hannah Arendt, Cordelia Lear, Fran\u00e7ois Truffaut y aparecen lugares como el lago Leman o Cuba a finales de los sesenta.<\/p>\n
\u00abHoy, como siempre, creo que la posibilidad de explicar es la \u00fanica excusa a la distancia de la palabra, a la existencia de la palabra\u00bb, afirma Godard en su carta bajo los acordes de \u00abTake this Waltz\u00bb, de Leonard Cohen.<\/p>\n
Un v\u00eddeo muy similar a la pel\u00edcula que present\u00f3 hoy en el festival, en la que lanza mensajes contra los totalitarismos mezclados con la relaci\u00f3n de una pareja que se muestran durante casi todo el metraje desnudos manteniendo conversaciones filos\u00f3ficas.<\/p>\n
Im\u00e1genes de ficci\u00f3n con algunas documentales y escenas de pel\u00edculas antiguas se alternan con partes en las que la pantalla aparece en negro mientras una voz en \u00aboff\u00bb contin\u00faa la narraci\u00f3n.<\/p>\n
Un llamamiento a luchar contra el gobierno por problemas como el de la sanidad; afirmaciones sobre las trampas que ponen las leyes o menciones a Hitler, a Alexandr Solzhenitsyn, Mao Tse Tung o Che Guevara, salpican una pel\u00edcula que apenas dura 70 minutos y que recibi\u00f3 una gran ovaci\u00f3n al finalizar la proyecci\u00f3n por parte de un p\u00fablico mayoritariamente franc\u00e9s.<\/p>\n
\u00abMaquiavelo, Richelieu, Bismarck, una gran tradici\u00f3n que ha preparado esta crisis\u00bb; \u00abLa mujer no puede hacer da\u00f1o, puede matarte, eso es todo\u00bb; \u00abNo es el animal el que est\u00e1 solo, sino el hombre\u00bb son algunas sentencias de una pel\u00edcula que contin\u00faa con el estilo mostrado por el cineasta franco-suizo en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n
Es decir, una yuxtaposici\u00f3n de im\u00e1genes, voces y ruidos, que en esta ocasi\u00f3n el realizador ha querido modernizar haci\u00e9ndolo en un 3D que no tiene demasiada justificaci\u00f3n.<\/p>\n
La naturaleza y la met\u00e1fora como pr\u00f3logos al adi\u00f3s al lenguaje del t\u00edtulo en una pel\u00edcula que finaliza diciendo: \u00ab\u00bfQu\u00e9 es el hombre?, \u00bfQu\u00e9 es una ciudad?, \u00bfQu\u00e9 es el lenguaje?\u00bb.<\/p>\n
Todo un juego de im\u00e1genes con el que uno de los m\u00e1ximos exponentes de la \u00abnouvelle vague\u00bb francesa compite para hacerse con la que ser\u00eda la primera Palma de Oro de su carrera.<\/p>\n
Porque pese a ser considerado un genio, Godard nunca ha sido profeta en su tierra.<\/p>\n
No ha ganado ning\u00fan premio en Cannes y de los C\u00e9sar apenas dos honorarios, al igual que los \u00d3scar, que reconocieron su talento con un premio a su carrera en 2010 que el maestro no fue a recoger.<\/p>\n
Y ello siendo uno de los miembros esenciales del movimiento franc\u00e9s que cambi\u00f3 el cine desde una propuesta innovadora, cr\u00edtica y comprometida, con una de las pel\u00edculas m\u00e1s representativas de esa \u00abnouvelle vague\u00bb, \u00abAl final de la escapada\u00bb.<\/p>\n
El \u00e9xito de esta pel\u00edcula de 1959, con constantes rupturas del hilo conductor -algo que el cineasta sigue manteniendo en sus filmes-, fue el respaldo necesario para ese movimiento de cineastas franceses entre los que tambi\u00e9n estaban Truffaut, Claude Chabrol o \u00c9ric Rohmer.<\/p>\n
Comprometido con la izquierda, con su propia visi\u00f3n de la izquierda, se ha mostrado siempre del lado de la lucha del proletariado, de los palestinos frente a los jud\u00edos y en contra de todo boato y banalizaci\u00f3n del cine.<\/p>\n
De ah\u00ed su poco gusto por los festivales. Ni siquiera por el de Cannes, donde es uno de los cineastas mejor tratados, con seis de sus pel\u00edculas en la competici\u00f3n oficial. La \u00faltima antes de \u00abAdieu au langage\u00bb fue \u00abElogio del amor\u00bb, en 2001.<\/p>\n
Alicia Garc\u00eda de Francisco<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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