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Madrid, 13 may (EFE).- Con \u00abAlien, el octavo pasajero\u00bb (1979) Ridley Scott inaugur\u00f3 una nueva era en el terror gal\u00e1ctico, y buena parte del m\u00e9rito, seg\u00fan el propio director brit\u00e1nico ha reconocido, fue del artista suizo H.R. Giger, fallecido hoy.<\/p>\n
Con su estilo \u00abbiomec\u00e1nico\u00bb de influencia surrealista, Giger aport\u00f3 la imagen de esas criaturas abyectas, de g\u00e9nero ambiguo, que combinaban secreciones y curvas org\u00e1nicas con una apariencia y movimientos de una m\u00e1quina concebida para matar y reproducirse.<\/p>\n
En diversas entrevistas, el autor de \u00abNecronomicon\u00bb ha contado que buena parte de su inspiraci\u00f3n le ven\u00eda de sus propios sue\u00f1os y pesadillas. Y que, casualidades del destino, el mism\u00edsimo Salvador Dal\u00ed fue quien precipit\u00f3 su desembarco en el proyecto de Scott.<\/p>\n
Un amigo com\u00fan que visit\u00f3 la casa del genio de Figueras le llev\u00f3 en una ocasi\u00f3n unos dibujos suyos. Cuando Alejandro Jodorowsky fue m\u00e1s tarde a pedirle a Dal\u00ed que participara en su ambicioso proyecto cinematogr\u00e1fico \u00abDune\u00bb, el pintor le ense\u00f1\u00f3 los dibujos.<\/p>\n
Fue as\u00ed como Jodorowsky fich\u00f3 a Giger para los dise\u00f1os de \u00abDune\u00bb. La pel\u00edcula nunca lleg\u00f3 a realizarse, pero dio la casualidad de que su guionista, Dan O’Bannon, decidi\u00f3 descargar su frustraci\u00f3n escribiendo otro libreto -\u00abAlien\u00bb- y, cuando Ridley Scott se embarc\u00f3 en el proyecto, r\u00e1pidamente le ense\u00f1\u00f3 los dibujos de \u00abNecronomicon\u00bb.<\/p>\n
Cuenta Giger, quien adem\u00e1s de los monstruos dise\u00f1\u00f3 la nave abandonada que aparece al principio de la historia y los paisajes del planeta alien\u00edgena, que aquel libro estuvo presente en todo el proceso de preproducci\u00f3n y que, cada vez que surg\u00eda una duda, recurr\u00edan a \u00e9l.<\/p>\n
A pesar de que las criaturas s\u00f3lo aparecen durante breves minutos en la primera pel\u00edcula de \u00abAlien\u00bb -Scott jug\u00f3 con el terror en el sentido m\u00e1s cl\u00e1sico-, tanto esos monstruos como los pasillos cavernosos de la nave y los paisajes desasosegantes daban un contrapunto g\u00f3tico muy novedoso al g\u00e9nero de la ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n
De esta manera, las referencias a los miedos m\u00e1s arraigados en el subconsciente desembarcaron por primera vez en la galaxia exterior, dejando casi en el rid\u00edculo las representaciones de los extraterrestres que hasta hac\u00eda bien poco predominaban en el cine.<\/p>\n
\u00abEn el espacio, nadie puede o\u00edr tus gritos\u00bb fue el eslogan perfecto para un largometraje cuyo principal m\u00e9rito, aparte de los dibujos de Giger, fue su manejo de las sugerencias, que ha dado para r\u00edos de tinta y an\u00e1lisis de todo tipo, muchos relacionados con el feminismo, la sexualidad y la psicolog\u00eda.<\/p>\n
Cuando \u00abAlien, el octavo pasajero\u00bb se estren\u00f3 un 25 de mayo de 1979, se convirti\u00f3 en un \u00e9xito inmediato que pill\u00f3 por sorpresa.<\/p>\n
Hollywood reconoci\u00f3 el talento de Giger con un \u00d3scar a los mejores efectos especiales y con nuevas ofertas de trabajo, que no siempre salieron tan bien: \u00abPoltergeist 2\u00bb, \u00abSpecies 2\u00bb o la tercera entrega de Alien, con David Fincher.<\/p>\n
La pel\u00edcula tambi\u00e9n supuso un espaldarazo para la actriz Sigourney Weaver, convertida a partir de entonces y gracias a su portentosa Ripley, en madrina de la ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n
La trama ideada por O’Bannon arranca cuando, de regreso a la Tierra, la nave de carga Nostromo interrumpe su viaje y despierta a sus tripulantes porque el ordenador central ha detectado una misteriosa transmisi\u00f3n de una forma de vida desconocida.<\/p>\n
La tripulaci\u00f3n est\u00e1 obligada por contrato a investigar la procedencia de esa se\u00f1al, y as\u00ed llegan a un planeta desconocido y a una nave abandonada.<\/p>\n
Cuando penetran en ella, descubren un habit\u00e1culo repleto de huevos, uno de los cuales libera una criatura que se adhiere a la cara de Kane (John Hurt), que queda inconsciente y es llevado de vuelta la nave. Y es ah\u00ed donde empieza el verdadero p\u00e1nico.<\/p>\n
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Magdalena Tsanis.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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