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Madrid, 13 may (EFE).- Offenbach no acab\u00f3 la que es su \u00faltima y m\u00e1s ambiciosa obra, \u00abLos cuentos de Hoffman\u00bb, que ha sido pasto de interpretaciones. Ahora, el Real, gracias al que fue su intendente, Gerard Mortier, estrena mundialmente la que sus creadores consideran \u00abla versi\u00f3n esencial\u00bb de este \u00ab‘collage’ surrealista de pasiones\u00bb.<\/p>\n
El director musical, Sylvain Cambreling, el de escena, Christoph Marthaler, la escen\u00f3grafa, Anna Viebrock, y el dramaturgo, Malte Ubenauf, han explicado hoy en rueda de prensa algunos pormenores de una producci\u00f3n que es el \u00faltimo montaje esc\u00e9nico de la temporada y el testamento art\u00edstico de Mortier, fallecido el pasado 8 de marzo, que se estrenar\u00e1 el d\u00eda 17.<\/p>\n
Acompa\u00f1ados del nuevo intendente, Joan Matabosch, y del director general del teatro, Ignacio Garc\u00eda-Belenguer, el equipo art\u00edstico, que colabora desde hace m\u00e1s de diez a\u00f1os, han contado que, en 2012, Mortier les cit\u00f3 en el C\u00edrculo de Bellas Artes de Madrid con la intuici\u00f3n de que la estructura \u00abcolosal y laber\u00edntica\u00bb del edificio que erigi\u00f3 Antonio Palacios en 1926 iba a \u00abinspirarles\u00bb.<\/p>\n
La simultaneidad \u00abincontrolable\u00bb de actividad intelectual y art\u00edstica que all\u00ed se desarrolla, en sus salas de dibujo, el teatro, el sal\u00f3n de billar o el caf\u00e9, ten\u00eda su correspondiente en \u00abel exceso de pasiones humanas incontrolables\u00bb, en palabras de Ubenauf.<\/p>\n
Marthaler, uno de los m\u00e1s destacados creadores esc\u00e9nicos de las \u00faltimas d\u00e9cadas, ha subrayado emocionado que este era un gran proyecto para todos ellos y \u00ablo maravillosa y absolutamente \u00fanica\u00bb que es esta obra \u00abllena de posibilidades y misterio\u00bb.<\/p>\n
\u00abLa historia de la madre y la hija es un poco como Amy Winehouse o Withney Houston, y el doctor parece su m\u00e1nager\u00bb, ha comparado bromeando Marthaler, que ha precisado que el C\u00edrculo de Bellas Artes ha sido una \u00abfuente de inspiraci\u00f3n\u00bb en todos los sentidos y que le da a la obra una \u00abaltura\u00bb muy diferente del \u00abcaf\u00e9 lleno de estudiantes que vocean y hacen bromas\u00bb del original.<\/p>\n
Para Ubenauf, lo m\u00e1s importante de \u00abLos cuentos de Hoffman\u00bb es el \u00abchoque de emociones, de pasiones\u00bb, que retrata, una historia de amor \u00abcon muchas variaciones\u00bb y posibilidades \u00abfuera de control\u00bb, que a veces llevan \u00aba la indecisi\u00f3n y al bloqueo\u00bb.<\/p>\n
Cambreling ha lamentado que, tras veinte minutos de o\u00edr hablar a sus colegas, nadie hubiera mencionado a Offenbach (1819-1880), algo \u00abimpensable\u00bb si se hubiera tratado de una obra de Wagner o Mozart: \u00abCu\u00e1ntos malentendidos con esta obra… \u00a1Como si Hoffman la hubiera compuesto!. Sin la m\u00fasica, el texto no se sostendr\u00eda\u00bb, ha zanjado.<\/p>\n
Offenbach finaliz\u00f3 solamente la versi\u00f3n para canto y piano de los cuatro primeros actos -sin la orquestaci\u00f3n- y parte del ep\u00edlogo, y eso ha derivado en \u00abmuchas complicaciones\u00bb y versiones.<\/p>\n
Se han editado, ha dicho, \u00abal menos cuatro\u00bb traslaciones de la obra, pero nunca se ha atendido a la m\u00fasica original, que, \u00abdesgraciadamente\u00bb, fue \u00abignorada\u00bb mucho tiempo.<\/p>\n
El franc\u00e9s la ha llevado a escena cuatro veces, la primera en Bruselas con Mortier, bas\u00e1ndose en la versi\u00f3n de Oeser, cuando a\u00fan no se conoc\u00edan varios \u00abdescubrimientos\u00bb en torno a ella y, \u00abpor supuesto\u00bb, sin que se hubiera encontrado todav\u00eda la partitura original, que custodia la Biblioteca Nacional en Par\u00eds.<\/p>\n
Despu\u00e9s de investigarlas todas, Cambreling ha decidido partir de la de Oeser pero modificando el acto de Giulietta, readaptando el libreto original y colocando las escenas en su orden inicial.<\/p>\n
Siguiendo el deseo de Mortier, a quien esta obra \u00abtocaba el coraz\u00f3n\u00bb, ha hecho, afirma, una \u00abversi\u00f3n esencial, no una mezcla, algo decididamente especial y emocionante\u00bb que espera que \u00absobreviva mucho tiempo\u00bb.<\/p>\n
Es, ha detallado, una de las obras m\u00e1s dif\u00edciles del repertorio, una obra sin parang\u00f3n, con una m\u00fasica muy ecl\u00e9ctica, con numerosos personajes que hay que caracterizar, recitativos y arias que se suceden sin cesar, porque Offenbach, \u00abun gran compositor\u00bb, utilizaba un lenguaje muy moderno y era un gran melodista.<\/p>\n
La obra relata las aventuras y desventuras amorosas del polifac\u00e9tico escritor alem\u00e1n E.T.A. Hoffmann (1776-1822), partiendo de algunos de sus cuentos fant\u00e1sticos y recordando o imaginando a las tres mujeres de su vida encarnadas en una, Stella, entre la embriaguez y el delirio, mientras recorre el camino de la redenci\u00f3n, sublimando el desamor y el desconcierto a trav\u00e9s del arte.<\/p>\n
En los dos repartos de esta producci\u00f3n, que coproduce la \u00d3pera de Sttutgart, destacan los tenores Eric Cutler y Jean-No\u00ebl Briend, que se alternan en el papel titular; las \u00abmezzosopranos\u00bb Anne Sofie von Otter y Hannah Esther Minutillo, que comparten los personajes de La Musa y Nicklausse; y las sopranos Measha Brueggergosman y Ana Durlovski.<\/p>\n
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Concha Barrig\u00f3s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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