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Redacci\u00f3n Cultura, 11 may (EFE).- No revela nada nuevo de Michael Jackson el lanzamiento de \u00abXscape\u00bb, segundo disco p\u00f3stumo, fabricado a partir de retazos in\u00e9ditos que se remontan a los ochenta y abocan a la pregunta: \u00bfno es m\u00e1s deseable un descarte del \u00abrey del pop\u00bb que cualquier novedad de un aspirante a sucederle?<\/p>\n
Es m\u00e1s, comparado consigo mismo, con su \u00faltimo \u00e1lbum en vida, \u00abInvincible\u00bb (2001), o con \u00abMichael\u00bb, grabado originalmente en 2007 y publicado tras la muerte del cantante en 2009, \u00bfno es preferible un \u00e1lbum compuesto por cortes desechados de sus mejores a\u00f1os que el relato inconexo y sin pegada de su etapa crepuscular?<\/p>\n
Ante estas dos premisas, y el consabido debate moral anexo a la publicaci\u00f3n p\u00f3stuma de cualquier material despreciado por su propio autor en vida, se publica el pr\u00f3ximo martes en todo el mundo las esperadas ediciones est\u00e1ndar y deluxe de \u00abXscape\u00bb, que figurar\u00e1 como el duod\u00e9cimo de su repertorio.<\/p>\n
Su lanzamiento ha llegado con la fanfarria y secretismo que arropaban antes los grandes estrenos musicales, con enigm\u00e1ticas convocatorias en palacetes suntuosos, como en Madrid, donde se permiti\u00f3 a los medios escuchar su contenido, previo compromiso de embargo y entrega de los tel\u00e9fonos m\u00f3viles para evitar filtraciones.<\/p>\n
Antes de que suene la m\u00fasica, aparece en v\u00eddeo uno de los magnates del negocio, L.A. Reid, presidente de Epic Records, quien con la venia de la familia Jackson accedi\u00f3 de forma \u00abilimitada\u00bb a sus archivos, nada menos que cuatro d\u00e9cadas de material.<\/p>\n
Los elegidos fueron ocho cortes grabados entre 1983 y 1999, solo ocho, de lo que a priori podr\u00eda deducirse que L.A. escogi\u00f3 lo mejor de lo mejor, sin rellenos improcedentes, o bien que dichos archivos no dan la talla en comparaci\u00f3n con el poderoso legado del autor de \u00abThriller\u00bb, \u00abBilly Jean\u00bb, \u00abBad\u00bb, \u00abSmooth criminal\u00bb, \u00abBlack or white\u00bb, \u00abScream\u00bb, \u00abMan in the mirror\u00bb, \u00abStranger in Moscow\u00bb…<\/p>\n
\u00abLa m\u00fasica y el arte moderno ser\u00edan completamente diferentes sin las revolucionarias aportaciones que regal\u00f3 al mundo,\u00bb comenta Reid. \u00abMichael ha dejado algunas interpretaciones musicales que nos enorgullece presentar al mundo a trav\u00e9s de la visi\u00f3n de productores musicales con quienes \u00e9l ha trabajado directamente o con quienes hubiera deseado trabajar\u00bb, asegura a continuaci\u00f3n.<\/p>\n
Por ello se reclutaron talentos como los de Rodney \u00abDarkchild\u00bb Jerkins (quien le hab\u00eda producido \u00abYou rock my world\u00bb), el equipo noruego Stargate (muy influidos por el \u00abrey del pop\u00bb) y John McClain (productor ejecutivo del patrimonio de Jackson y productor del tercer trabajo de su hermana menor, Janet).<\/p>\n
Todos ellos trabajaron bajo la batuta de uno de los \u00abrey Midas\u00bb de la industria estadounidense, Timothy Zachery Mosley \u00abTimbaland\u00bb, art\u00edfice de \u00abFutureSex\/LoveSounds\u00bb (2006), de Justin Timberlake, el disco y el artista que, a juicio de muchos expertos, m\u00e1s pr\u00f3ximos se hallan del trono vacante.<\/p>\n
Para hacer redonda la jugada, el propio Timberlake une su voz a la de Jackson en una versi\u00f3n del sencillo \u00abLove never felt so good\u00bb que se ha incluido como cierre en la edici\u00f3n deluxe del \u00e1lbum.<\/p>\n
Escrito por Jackson y Paul Anka, al tema no le faltan ni las campanillas de sus viejos cl\u00e1sicos y abre la edici\u00f3n est\u00e1ndar con aquel toque encantador de \u00abThe girl is mine\u00bb, pero enfundado en un funk juguet\u00f3n e inofensivo, justo ahora que este estilo vive buenos tiempos tras el \u00e9xito de \u00abGet Lucky\u00bb de Daft Punk.<\/p>\n
Menos d\u00f3cil se muestra en \u00abChicago\u00bb, un r&b con poso noventero, antes de ofrecer en \u00abLoving you\u00bb una faceta m\u00e1s \u00abcrooner\u00bb y cargada de aire en el apartado vocal.<\/p>\n
El pop de \u00abA place with no name\u00bb crece en una estructura ascendente que rasga su voz en el cl\u00edmax y se dota de la energ\u00eda colectiva de un espiritual, en contraste con la tensi\u00f3n de \u00abSlave to the rythm\u00bb, un corte futurista y urbano en continua progresi\u00f3n.<\/p>\n
Las programaciones sint\u00e9ticas otorgan car\u00e1cter a \u00abDo you know where your children are\u00bb, un tema coet\u00e1neo de \u00abBad\u00bb y \u00abDangerous\u00bb, que cede paso al dram\u00e1tico r&b \u00abBlue gangsta\u00bb, en el que vuelve sobre el s\u00edmbolo del g\u00e1ngster que ilustr\u00f3 tantos temas previos.<\/p>\n
Para acabar, \u00abXscape\u00bb ofrece una canci\u00f3n del mismo nombre, que se revela como un funky con latigazos instrumentales de fondo y unos versos prof\u00e9ticos: \u00abDonde me fui, este problem\u00e1tico mundo no me molesta m\u00e1s\u00bb.<\/p>\n
En resumen, la nueva tanda de canciones hurtadas al olvido de la mejor \u00e9poca de Jackson suena mucho m\u00e1s consistente que \u00abMichael\u00bb, pero su fidelidad a la nostalgia, que puede hacer de este un disco agradable y deseable, se encuentra tambi\u00e9n el mayor punto de controversia para lo que represent\u00f3 Jackson.<\/p>\n
En \u00abXscape\u00bb no hay espacio para la sorpresa, pese a que, como parad\u00f3jicamente reza el mismo libreto de este trabajo, \u00abMichael Jackson nunca fue conservador\u00bb y conceb\u00eda cada \u00e1lbum como una forma de \u00abinspirar a la siguiente generaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Javier Herrero<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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