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Los \u00c1ngeles (EE.UU.), 1 may (EFE).- Kevin Spacey asegura que no hubiera podido afrontar el papel de Francis Underwood en la exitosa serie \u00abHouse of Cards\u00bb sin los \u00faltimos 10 a\u00f1os de su carrera dedicados al teatro y, especialmente, a la obra \u00abRicardo III\u00bb.<\/p>\n
\u00abNo creo que hubiese sido capaz sin esa experiencia\u00bb, afirm\u00f3 el actor estadounidense de 54 a\u00f1os, ganador de dos \u00d3scar por \u00abSospechosos habituales\u00bb y \u00abAmerican Beauty\u00bb, en un encuentro con un grupo reducido de medios, entre ellos Efe.<\/p>\n
\u00abMichael Dobbs -autor de la novela en la que se basa la miniserie original brit\u00e1nica- bas\u00f3 el personaje de Francis en ‘Ricardo III’. Esa es la raz\u00f3n por la que se dirige a la c\u00e1mara directamente. Muchos piensan que esa opci\u00f3n (‘romper la cuarta pared’) naci\u00f3 en ‘Todo en un d\u00eda’ -filme de 1986 con Matthew Broderick-, pero no, lo cre\u00f3 William Shakespeare con ‘Ricardo III'\u00bb, agreg\u00f3.<\/p>\n
Spacey se dedic\u00f3 en cuerpo y alma durante 10 meses a esa obra teatral que present\u00f3 en escenarios de todo el mundo. Fue un trabajo que le dej\u00f3 exhausto f\u00edsica y mentalmente. Pero result\u00f3 fundamental para poder embarcarse, inmediatamente despu\u00e9s, en \u00abHouse of Cards\u00bb.<\/p>\n
\u00abFue una circunstancia genial. Cerr\u00e9 la obra en marzo de 2012 y el 28 de abril comenc\u00e9 a rodar la serie. Signific\u00f3 much\u00edsimo para m\u00ed. Sin el teatro, no hubiera estado preparado para Francis\u00bb, manifest\u00f3.<\/p>\n
Spacey est\u00e1 cerca de despedirse como director art\u00edstico del m\u00edtico teatro Old Vic de Londres, cargo que ha ostentado durante los \u00faltimos 12 a\u00f1os.<\/p>\n
En 2009, la Academia de M\u00fasica de Brooklyn (BAM), The Old Vic y la productora Neal Street crearon The Bridge Project, una compa\u00f1\u00eda teatral \u00abtransatl\u00e1ntica\u00bb que fusionar\u00eda el talento brit\u00e1nico con el estadounidense en una serie de actuaciones por todo el globo.<\/p>\n
As\u00ed surgieron cinco producciones internacionales de obras cl\u00e1sicas (\u00abCuento de invierno\u00bb, \u00abEl jard\u00edn de los cerezos\u00bb, \u00abComo gust\u00e9is\u00bb, \u00abLa tempestad\u00bb y \u00abRicardo III\u00bb) que fueron vistas por m\u00e1s de 500.000 espectadores.<\/p>\n
Ahora llega a la cartelera estadounidense \u00abNow: In the Wings on a World Stage\u00bb, un documental sobre la producci\u00f3n de \u00abRicardo III\u00bb dirigida por Sam Mendes, que encierra una mirada \u00edntima al trabajo y las relaciones de su equipo art\u00edstico.<\/p>\n
Spacey es productor ejecutivo de la obra y se encarga \u00e9l mismo de su distribuci\u00f3n.<\/p>\n
\u00abCuando fui a ver ‘Cuento de invierno’ en el teatro de Epidaurus (Grecia), supe que deb\u00edamos llevar ‘Ricardo III’ all\u00ed. Luego pens\u00e9 que deb\u00edamos capturar la experiencia, porque era algo \u00fanico. Hac\u00eda 35 a\u00f1os que una compa\u00f1\u00eda no recorr\u00eda el mundo. No di indicaciones, s\u00f3lo le dije al director que grabara todo aquello\u00bb, indic\u00f3.<\/p>\n
El filme se mont\u00f3 durante 11 semanas en Baltimore (EEUU) mientras Spacey rodaba la segunda temporada de \u00abHouse of Cards\u00bb.<\/p>\n
\u00abPodr\u00edamos estudiar lanzar la obra en DVD porque es algo que nunca vamos a hacer de nuevo. Tras 200 actuaciones, pod\u00edan haber encontrado mis huesos bajo un aparcamiento, como ocurri\u00f3 con el rey Ricardo III de verdad\u00bb, manifest\u00f3 el actor.<\/p>\n
Para Spacey, hay grandes paralelismos entre Ricardo III y el corrupto pol\u00edtico Francis Underwood.<\/p>\n
\u00abSon investigaciones de la naturaleza y los recovecos del poder. Ambos tienen la habilidad de predecir c\u00f3mo reaccionar\u00e1n los dem\u00e1s; de esa forma logran ir 16 movimientos por delante en la partida de ajedrez y por eso consiguen lo que quieren\u00bb, sostuvo el candidato al Emmy y al Globo de Oro por su papel en la serie de Netflix.<\/p>\n
All\u00ed, Underwood confiesa directamente al espectador sus intenciones. Le convierte en su aliado. Y la convicci\u00f3n con la que lo logra se debe a la interacci\u00f3n previa que vivi\u00f3 en los escenarios.<\/p>\n
\u00abHe mirado a la gente por todo el mundo. He percibido sus reacciones. Ahora no tengo ojos enfrente, solo la lente. Pero la memoria de esa relaci\u00f3n con el espectador qued\u00f3 grabada a fuego en m\u00ed. Miro a la c\u00e1mara y es como hablar con mi mejor amigo. Le cuento mi intimidad. Y, en esos casos, sobran las palabras. Los dos sabemos qu\u00e9 estoy pensando\u00bb, declar\u00f3.<\/p>\n
Cuando Spacey abandone su cargo en el Old Vic, sabe que el abanico de proyectos cinematogr\u00e1ficos en los que podr\u00e1 intervenir ser\u00e1 mayor, pero su pasi\u00f3n siempre pertenecer\u00e1 al teatro.<\/p>\n
\u00abEl teatro es org\u00e1nico; el cine, no\u00bb, asegura. \u00abEl teatro est\u00e1 vivo. Ocurre ahora y cuando acaba, no regresa. No importa lo bueno que yo que sea en una pel\u00edcula, porque nunca podr\u00e1 ser mejor. Est\u00e1 congelado en el tiempo. En el teatro, puedo ser mejor la noche siguiente. Y ese viaje, como actor, es incre\u00edble\u00bb, concluye.<\/p>\n
Antonio Mart\u00edn Guirado<\/p>\n
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