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Madrid, 23 abr (EFE).- Victoria Abril ha vivido \u00abun regreso maravilloso\u00bb al trabajo en Espa\u00f1a con el papel de \u00abuna pobre mujer que simboliza todas las Espa\u00f1as\u00bb en la serie \u00abSin identidad\u00bb, en un momento de su carrera en el que espera la llamada de los cineastas j\u00f3venes: \u00abOlvidemos eso de que soy muy cara\u00bb.<\/p>\n
El papel de Fernanda en esta serie producida por Diagonal TV (\u00abIsabel\u00bb) le ha llegado a Victoria Abril (Madrid, 1959) en un buen momento profesional, una vez asentada en los cincuenta a\u00f1os, porque, asegura en una entrevista con Efe, \u00ablos hombres nos saben qu\u00e9 hacer con las mujeres de 40, aparte de divorciarse…\u00bb.<\/p>\n
\u00abEstoy mucho menos sota y m\u00e1s tranquila, porque tengo m\u00e1s respuestas y menos preguntas, menos inseguridad y m\u00e1s bagaje\u00bb, a\u00f1ade sobre su progresi\u00f3n personal y profesional en los \u00faltimos a\u00f1os, de la que ha echado mano para componer a Fernanda, madre biol\u00f3gica de Mar\u00eda, una ni\u00f1a robada en busca de su verdadero origen, interpretada por Megan Montaner.<\/p>\n
Un personaje que transita \u00abpor la Espa\u00f1a de las dos crisis\u00bb, la de la \u00e9poca de Franco en 1974, \u00abcuando no hab\u00eda todos esos derechos que nos quieren quitar ahora a las mujeres, espero que no lo consigan\u00bb, apostilla, y la que comenz\u00f3 a fraguarse en los primeros compases del siglo XXI.<\/p>\n
En esta mujer, \u00abhija de republicanos muertos o asesinados, sin oficio ni beneficio y que no tiene m\u00e1s remedio que prostituirse\u00bb, la actriz ha volcado un compendio de personajes que han labrado su carrera cinematogr\u00e1fica: la Chelo de \u00abEl Lute\u00bb (1987), las mujeres de \u00abSi te dicen que ca\u00ed\u00bb (1989) y la Gloria de \u00abNadie hablar\u00e1 de nosotros cuando hayamos muerto\u00bb (1995), enumera con un punto de orgullo en sus chispeantes ojos.<\/p>\n
\u00abTengo la sensaci\u00f3n de haber trabajado los \u00faltimos 40 a\u00f1os para hacer este papel de Fernanda\u00bb, explica, y asegura que gracias a este bagaje ha podido afrontar un trabajo televisivo de cuatro meses en el que \u00abse va r\u00e1pido: por la ma\u00f1ana tienes 25 a\u00f1os; por la tarde, 50 y pico y un alcoholismo en las venas ya cirr\u00f3tico\u00bb.<\/p>\n
\u00abSin identidad\u00bb, que se estrenar\u00e1 en Antena 3 pr\u00f3ximamente, se graba entera en escenarios naturales, sin plat\u00f3s, una fusi\u00f3n de m\u00e9todos cinematogr\u00e1ficos que le da una \u00abcredibilidad fant\u00e1stica\u00bb, apunta Abril, que en Francia es muy famosa por \u00abClem\u00bb, la serie familiar que protagoniza desde hace cuatro a\u00f1os.<\/p>\n
Sus trabajos televisivos en Espa\u00f1a, salvo una aparici\u00f3n especial en \u00abHospital Central\u00bb en 2011, se remontan a series ya hist\u00f3ricas, como \u00abLos jinetes del alba\u00bb (1990) o \u00abLos pazos de Ulloa\u00bb (1985), y ahora espera que la televisi\u00f3n le ayude a colarse en \u00ablos salones de las casas\u00bb.<\/p>\n
\u00abEcho de menos trabajar en Espa\u00f1a\u00bb, reconoce cuando se le pregunta sobre si a\u00f1ora aquellos a\u00f1os en los que fue musa de directores como Vicente Aranda, con quien rod\u00f3 \u00abAmantes\u00bb (1991), o Pedro Almod\u00f3var en \u00ab\u00a1\u00c1tame!\u00bb.<\/p>\n
\u00abMe gustar\u00eda trabajar con las nuevas generaciones, que ni me conocen ni les conozco. Que me llamen, que me escriban y responder\u00e9, olvidemos eso de que no vengo y de que soy muy cara. Me adapto a las condiciones del pa\u00eds\u00bb, afirma sobre sus preferencias de cara al cine.<\/p>\n
No olvida que con Pedro Almod\u00f3var tuvo \u00abun matrimonio y tres ni\u00f1os (pel\u00edculas) en cinco a\u00f1os\u00bb, tras \u00abun noviazgo muy largo de mutua admiraci\u00f3n en los 80\u00bb.<\/p>\n
Ahora espera \u00abretomar\u00bb esta relaci\u00f3n, porque, afirma, \u00aba Pedro tambi\u00e9n le gustan las mujeres de 50\u00bb, una edad \u00abideal\u00bb para la interpretaci\u00f3n, \u00aben la que puedes ser la madre, la abuela, la hija, la t\u00eda… Todas, menos la joven\u00bb.<\/p>\n
\u00abLos cuarenta es una \u00e9poca mal\u00edsima para las actrices. Yo me las arregl\u00e9 con la m\u00fasica, consegu\u00ed pasar los cuarenta sin enterarme de que hab\u00eda poco que hacer en el cine\u00bb, recuerda sobre su trayectoria discogr\u00e1fica, que espera ampliar en el futuro con un tercer disco, \u00abInterlocal\u00bb, con canciones escritas por ella misma cuando est\u00e1 \u00abmuy alegre o muy triste\u00bb.<\/p>\n
Reconoce que no ve la televisi\u00f3n por \u00abfalta de tiempo\u00bb y sobre la situaci\u00f3n del cine explica que \u00e9xitos como el de \u00abOcho apellidos vascos\u00bb sirven para demostrar \u00abal ministro de Cultura que el cine interesa a la gente. El \u00fanico problema es que es muy caro y con el 21 por ciento de (subida del) IVA todav\u00eda m\u00e1s\u00bb.<\/p>\n
No obstante, advierte que ella comenz\u00f3 hace 40 a\u00f1os en el cine \u00aby ya estaba en crisis; hemos conocido muchas crisis y aqu\u00ed estamos todav\u00eda\u00bb, dice golpeando la mesa con los nudillos para enfatizar su aseveraci\u00f3n.<\/p>\n
Su talante es optimista, y afirma que \u00ablas crisis refuerzan la creatividad\u00bb y que el talento siempre consigue aflorar. \u00abEl cine comienza con un papel y un l\u00e1piz, hay que escribir una historia, que sea buena, y ya buscaremos c\u00f3mo rodarla\u00bb, y apunta que buena parte de sus cintas de los 70 y los 80 las hizo en cooperativa.<\/p>\n
\u00abPoco dinero vi, y da igual\u00bb, se\u00f1ala, y concluye: \u00abLo importante es seguir haciendo pel\u00edculas. Esperemos que los pol\u00edticos se den cuenta de que la cultura es lo que m\u00e1s se exporta de nuestro pa\u00eds\u00bb.<\/p>\n
Por Manuel Carretero<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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