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Redacci\u00f3n Cultura, 18 abr (EFE).- La complejidad de las obras de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez supuso un obst\u00e1culo insalvable para su traslaci\u00f3n al cine, un medio que el escritor adoraba pero que no supo recoger la magia y el trasfondo de historias como \u00abEl amor en los tiempos del c\u00f3lera\u00bb o \u00abEl coronel no tiene quien le escriba\u00bb.<\/p>\n
Porque pese a ser uno de los autores m\u00e1s adaptados al cine, el resultado en la pantalla se ha quedado muy lejos de la extraordinaria calidad de sus textos.<\/p>\n
Ni siquiera un actor de reconocida calidad como Javier Bardem fue capaz de recrear como se merec\u00eda a Florentino Ariza, el hombre sensible y enamorado que es capaz de esperar m\u00e1s de 50 a\u00f1os para consumar su amor por Fermina Daza, a la que interpretaba la italiana Giovanna Mezzogiorno.<\/p>\n
Esa adaptaci\u00f3n, dirigida por el brit\u00e1nico Mike Newell pas\u00f3 sin pena ni gloria, por su falta de personalidad, algo imperdonable al basarse en un texto tan \u00fanico y especial como cualquiera de los de Gabo.<\/p>\n
Pero al menos no fue masacrada por la cr\u00edtica como ocurri\u00f3 con \u00abCr\u00f3nica de una muerte anunciada\u00bb, en la que la variedad de nacionalidades dio como fruto una penosa mezcolanza sin pies ni cabeza y a la que le faltaba el elemento principal de la historia: tensi\u00f3n.<\/p>\n
Anthony Delon dio vida sin brillantez a uno de los personajes m\u00e1s representativos de la literatura \u00abgabista\u00bb, el de Santiago Nasar, un hombre cuya muerte conoce el lector en la primera l\u00ednea de la novela, lo que a priori mata cualquier tipo de tensi\u00f3n en una historia que es, sin embargo, un ejemplo de suspense.<\/p>\n
Quiz\u00e1s el mejor Garc\u00eda M\u00e1rquez que se ha visto en el cine es el de su compatriota Arturo Ripstein, que capt\u00f3 parte de la magia de \u00abEl coronel no tiene quien le escriba\u00bb, con Fernando Luj\u00e1n y Marisa Paredes como protagonistas.<\/p>\n
\u00abDel amor y otros demonios\u00bb y \u00abMemorias de mis putas tristes\u00bb, en 2009 y 2011, respectivamente, son las adaptaciones m\u00e1s recientes de sus novelas y tambi\u00e9n se saldaron con un resultado mediocre.<\/p>\n
Y adem\u00e1s de esas novelas, muchos de los cuentos de Garc\u00eda M\u00e1rquez han tenido su traslado al cine. Desde \u00abEr\u00e9ndira\u00bb a \u00abLa viuda de Montiel\u00bb, pasando por \u00abPresagio\u00bb o \u00abEl mar del tiempo perdido\u00bb.<\/p>\n
Sin olvidar que el propio Garc\u00eda M\u00e1rquez era un gran amante del cine -pasi\u00f3n que transmiti\u00f3 a su hijo Rodrigo, realizador de filmes como \u00abMadres e hijas\u00bb- y trat\u00f3 de dedicarse a \u00e9l desde joven.<\/p>\n
En 1954 se estren\u00f3 como guionista para un corto experimental de tintes surrealistas, \u00abLa langosta azul\u00bb y ese mismo a\u00f1o se matricul\u00f3 en Roma en el Centro Experimental de Cinematograf\u00eda.<\/p>\n
En aquella \u00e9poca fue escogido en la escuela como tercer asistente del director Alexandro Blasetti en \u00abPeccato che sia una canaglia\u00bb (1954), lo que le caus\u00f3 \u00abuna gran alegr\u00eda\u00bb porque le dar\u00eda la ocasi\u00f3n de conocer a Sof\u00eda Loren.<\/p>\n
\u00abPero nunca la vi, porque mi trabajo consisti\u00f3, durante m\u00e1s de un mes, en sostener una cuerda en la esquina para que no pasaran los curiosos\u00bb, relataba a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n
Volvi\u00f3 a ser guionista en pel\u00edculas como \u00abEl gallo de oro\u00bb (1964) -basada en la novela hom\u00f3nima de Juan Rulfo- y \u00abTiempo de morir\u00bb -\u00f3pera prima de Ripstein-, que escribi\u00f3 junto a su gran amigo Carlos Fuentes.<\/p>\n
Y tambi\u00e9n fue actor. En 1965 escribi\u00f3 el gui\u00f3n de \u00abEn este pueblo no hay ladrones\u00bb, dirigida por Alberto Isaac, en la que interpreta un peque\u00f1o papel, acompa\u00f1ado, entre otros, por Luis Bu\u00f1uel, Alfonso Arau, Arturo Ripstein y Juan Rulfo.<\/p>\n
Fue jurado del Festival de Cannes en 1982 -en la edici\u00f3n en la que la Palma de Oro fue para el cine pol\u00edtico de Costa-Gavras con \u00abDesaparecido\u00bb- y en 1985 cre\u00f3 la Fundaci\u00f3n del Nuevo Cine Latinoamericano, de la que ser\u00eda presidente.<\/p>\n
\u00abNuestro objetivo final es nada menos que lograr la integraci\u00f3n del cine latinoamericano. As\u00ed de simple, y as\u00ed de desmesurado\u00bb, afirm\u00f3 entonces el nobel.<\/p>\n
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Alicia Garc\u00eda de Francisco<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Redacci\u00f3n Cultura, 18 abr (EFE).- La complejidad de las obras de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez supuso un obst\u00e1culo insalvable para su traslaci\u00f3n al cine, un medio que el escritor adoraba pero que no supo recoger la magia y el trasfondo de historias como \u00abEl amor en los tiempos del c\u00f3lera\u00bb o \u00abEl coronel no tiene quien<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":10281,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[224],"tags":[],"class_list":{"0":"post-10280","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-noticias-actualidad"},"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t