{"id":100788,"date":"2019-08-07T22:13:52","date_gmt":"2019-08-07T22:13:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.eldigitaldeasturias.com\/magazine365\/?p=100788"},"modified":"2019-08-07T22:13:52","modified_gmt":"2019-08-07T22:13:52","slug":"museo-gropius-bau-cautiva-con-el-jardin-de-los-placeres-terrenales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eldigitaldeasturias.com\/magazine365\/museo-gropius-bau-cautiva-con-el-jardin-de-los-placeres-terrenales\/","title":{"rendered":"Museo Gropius Bau cautiva con \u00abEl jard\u00edn de los placeres terrenales\u00bb"},"content":{"rendered":"
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Vista de una instalaci\u00f3n de la artista Heather Phillipson en la exposici\u00f3n \u00abJard\u00edn de los placeres terrenales\u00bb en el Gropius Bau de Berl\u00edn. Foto: J\u00f6rg Carstensen\/dpa<\/figcaption><\/figure>\n

Berl\u00edn (dpa) – El para\u00edso est\u00e1 vallado. Se dice que la antigua Persia -actual Ir\u00e1n- contaba con una gran tradici\u00f3n en la creaci\u00f3n de jardines placenteros. En persa \u00abpairi-daeza\u00bb significa espacio limitado, amurallado. De ah\u00ed procede el t\u00e9rmino para\u00edso.<\/p>\n

Traspasar los l\u00edmites entre el jard\u00edn y el para\u00edso, el hombre y la naturaleza, la Tierra y sus habitantes, son algunos de los temas tratados en la exposici\u00f3n \u00abEl jard\u00edn de los placeres terrenales\u00bb. La muestra que presenta el museo berlin\u00e9s Gropius Bau transporta al visitante a trav\u00e9s de la obra de 22 artistas contempor\u00e1neos a un mundo de contextos complejos, a veces de ensue\u00f1o, a veces de salvaje brutalidad.<\/p>\n

El punto de partida es la interpretaci\u00f3n de una obra muy antigua. En el siglo XVI se cre\u00f3 una copia del panel central del famoso tr\u00edptico \u00abEl jard\u00edn de las delicias\u00bb, de Jer\u00f3nimo Bosch, tambi\u00e9n conocido como \u00abEl Bosco\u00bb.<\/p>\n

El ins\u00f3lito mundo representado entre el para\u00edso, en el segmento izquierdo del tr\u00edptico, y el infierno, a la derecha, cautiv\u00f3 a Stephanie Rosenthal durante d\u00e9cadas. \u00abEra una fascinaci\u00f3n personal, casi infantil\u00bb, explica la directora del Gropius Bau. Rosenthal agrega que le fascina que se pueda hablar del estado del mundo actual a trav\u00e9s de lo que sugiere esa imagen del para\u00edso y el jard\u00edn.<\/p>\n

Muchas de las obras que forman parte de la exposici\u00f3n, comisariada adem\u00e1s de por la propia Rosenthal y Clara Meister, adoptan ese enfoque. La artista surafricana Lungiswa Gqunta ha construido un c\u00e9sped brutalmente fascinante a partir de los bordes afilados de botellas de cola rotas. \u00abLos jardines y el c\u00e9sped representan un lujo inalcanzable\u00bb, se\u00f1ala. La artista hace referencia al sistema del apartheid, cuyas consecuencias todav\u00eda sufre su pa\u00eds. Los negros a menudo acced\u00edan a los jardines para trabajar, no para disfrutarlos.<\/p>\n

La brit\u00e1nica Tacita Dean participa en la exposici\u00f3n con una conmovedora pel\u00edcula sobre Michael Hamburger (1924-2007), poeta y traductor jud\u00edo que huy\u00f3 de los nazis al Reino Unido. Dean muestra a Hamburger en su estudio, rodeado de un huerto, donde el poeta habla exclusivamente de las distintas variedades de manzanas y sus or\u00edgenes sin mencionar los sucesos personales vividos.<\/p>\n

Semillas y ascendencia juegan tambi\u00e9n un papel clave en el trabajo de la australiana Libbi Harward, quien en su obra s\u00f3lo utiliza plantas que llegaron a su continente a trav\u00e9s de viajes de descubrimiento realizados por europeos.<\/p>\n

En el exterior de la muestra se expone una instalaci\u00f3n de la brasile\u00f1a Maria Thereza Alves, compuesta por semillas, escombros y hormig\u00f3n. Se trata de una obra en movimiento. Las plantas que nacer\u00e1n de las semillas ir\u00e1n creciendo entre los escombros y el hormig\u00f3n y modificar\u00e1n constantemente la obra.<\/p>\n

Por su parte, el artista chino Zheng Bo tambi\u00e9n se conecta en sus v\u00eddeos con el reino vegetal. \u00abEn un jard\u00edn podemos encontrar otras especies, pintarlas, olerlas, saborearlas, aprender de ellas, bailar con ellas o incluso establecer relaciones er\u00f3ticas con ellas\u00bb, explica.<\/p>\n

Una sala con fondo blanco ha sido decorada con grandes puntos de colores por la japonesa Yayoi Kusama. En la estancia se erigen tres enormes esculturas de tulipanes igualmente decorados por grandes y coloridas motas.<\/p>\n

La exposici\u00f3n tambi\u00e9n incluye obras musicales. Las notas de una composici\u00f3n de John Cage de los a\u00f1os 1980 rebotan en los cantos de las piedras de un jard\u00edn.<\/p>\n

Otro reclamo para el disfrute de los sentidos es la videoinstalaci\u00f3n de la suiza Pipilotti Rist \u00abHomo Sapiens Sapiens\u00bb, proyectada en el techo. Este trabajo form\u00f3 parte de la Bienal de Venecia en 2005 y muestra a dos mujeres explorando paisajes e interactuando con los frutos que encuentran a su paso. La directora de Gropius Bau, Stephanie Rosenthal, describe el efecto que produce: \u00abEs un aut\u00e9ntico placer sentir la textura de las frutas y la piel de las personas transmitidas de forma tan real y directa\u00bb.<\/p>\n

Por Gerd Roth (dpa)<\/span><\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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